越剧陆派艺术创始人陆锦花因病逝世 享年91岁

（原标题：越剧“陆派”艺术创始人陆锦花因病逝世，享年91岁）

记者从上海越剧院获悉，中国戏剧家协会会员、中国民主同盟会盟员、著名越剧表演艺术家、 越剧“陆派”艺术创始人陆锦花先生，因病于洛杉矶时间2018年1月10日20时08分在美国当地医院逝世，享年91岁。陆锦花先生的追悼会将择日在美国举行。

陆锦花先生唱腔音色明亮纯净，行腔舒展松弛，吐字清晰入耳，创立自具特色的"陆派"。她是越剧小生演员，上海少壮越剧团创建者，为该团团长。1954年参加华东戏曲研究院越剧实验剧团，为上海越剧院主要小生演员之一，1983年退休后旅居美国三十余年，也会经常回国小住。越剧名家傅全香与陆锦花是情同手足的舞台姐妹，经典名剧《情探》就是这对黄金搭档的传世杰作，1958年拍成电影。40年代，大中华、百代、百歌等唱片公司灌制发行了有其演唱的《一缕麻》、《孝女心》、《香妃》、《黑暗天堂》、《礼拜六》、《义》等剧唱片多张。建国后，中国唱片社灌制发行了有其演唱的《盘夫》、《情探》、《劈山救母》等剧唱片多张。在人才培养方面，师承陆派的弟子和传人有曹银娣、许杰、夏赛丽、黄慧、廖琪瑛、裘巧芳、徐标新、张宇峰等。

陆锦花先生祖籍福建，寄籍浙江余姚，1927年2月25日生于上海。13岁进越剧四季班学艺，改用母姓为陆，拜男班演员张福奎为师。四季班解散后，到金门大戏院唱三肩小生。1942年进袁雪芬领衔的大来剧场唱二肩小生，因身材瘦小，多演童生戏。1946年与邢竹琴合作演出。1947年秋与王文娟合作，成立少壮越剧团任团长，演于皇后大戏院。演过《礼拜天》、《天伦之乐》、《金蝉记》、《女伶受辱记》等不少时装戏。之后曾与张茵、许金彩、张云霞、筱月英等搭档。1949年7月，参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习。1954年，参加华东戏曲研究院越剧实验剧团。同年在华东区戏曲观摩演出大会中，扮演《盘夫索夫》中的曾荣，获表演二等奖。

1947年1月，袁雪芬因旧病复发等多种原因，在梅龙镇酒家与雪声剧团全体人员举行话别会。陆锦花听完后，心里沉甸甸的。她预感到越剧姐妹将面临重新组合了。1947年1月12日演完《洛神》，雪声剧团暂告解散，范瑞娟和傅全香组合，成立了东山越艺社。陆锦花停演了一段时间后，于同年五月在“龙门”大戏院与邢竹琴合作，演出了《新月夜归人》、《黑暗天堂》、《金玉良言》等剧目。其中尤其以新编时装剧《黑暗天堂》轰动越坛，成为陆锦花的成名作。她所饰演的大学生有一段“悲切切，泪淋淋，坐起半身”的十八句弦下腔十字调组成的唱段，一时风靡上海越剧观众。陆派唱腔在这时已见雏形。

歇夏时，金雅楼、蒋瑞香等住在陆锦花家里，她们都支持陆锦花组团。第一桩事是物色合作的头肩花旦，大家分头奔赴各剧场看戏、选人，最后在同孚剧院看中了王文娟。陆锦花、沈益涛等亲自上门，热情邀请王文娟加盟。王文娟感到盛情难却，欣然答应与陆锦花一起组建一个新剧团。陆锦花聘请了一批主要演员加盟后，还组建“剧务部”。剧务部由仲美负责，基本和长期特约的编导有钱英郁、弘英、于吟、陈鹏、司徒阳、郑传鉴等。当时，陆锦花自己组团的基本想法有三：在大来、雪声剧团期间，她学得很多，袁雪芬、范瑞娟两位大姐对她很器重，使她艺术上大有长进，但现在她要挑大梁，要充分施展自己的才能；其次，她想在小生这个行当，再创出一个新的流派，闯出一条新路；三是她觉得成立一个新剧团，可以解决一些姐妹的吃饭问题。当时家境贫寒的女孩不少，她没有忘记自己当初“为口饭，落个难”的情景。

陆锦花自己组班领衔演出《礼拜六》，这是她艺术生涯中的分水岭和突破口。当时剧团的演出剧目和演出时间，基本上是老板说了算。陆锦花与王文娟的演出，看戏的不但有基本观众，还招来了一批青年学生。由此老板对她们刮目相看，演什么戏，定什么新剧目，均与她们共同商定。这一时期，陆锦花的聪明才智得到了充分的施展。“少壮”编演了家庭伦理悲喜剧《天伦之乐》、海上实事《女伶受辱记》、社会实事大悲剧《人难做》、家庭大悲剧《青春误》、社会醒世剧《人之初》等。是年《黑暗天堂》、《礼拜六》、《义》等剧由大中华、百代、百歌等唱片公司灌制发行了唱片，陆派唱腔脱颖而出。

陆锦花当初从艺，特别钟爱马樟花的小生艺术。在她学艺的第一年，为了看戏、“偷戏”，跟着师傅跑遍演越剧的各家戏馆，其中印象最深的是曾与袁雪芬、傅全香合作的女小生马樟花。她那圆润流畅的唱腔，潇洒优美的台风特别吸引陆锦花。因此陆锦花就留心多看她的戏，结合自己的嗓音条件，反复学习，久而久之逐渐形成了自己的特色。

1954年，她进入上海越剧院后，随着环境的变化，悉心专攻儒生、穷生戏。她力求同类不同型，一戏一个样。她不以花俏悦人，而以洗练取胜。分别成功地塑造了众多艺术形象。如先后与傅全香、吕瑞英合演的《珍珠塔》是一出传统骨子戏，唯独她所塑造的方卿，广撷博采，奇峰突起；《情探》中的王魁是概念定型的反面角色，唯独她赋予王魁特有的血肉灵魂，又别出一番风光，作者田汉观后兴奋地说：“你是我笔下的王魁”；《彩楼记》（与金采风合演）中的吕蒙正，亦被同行赞美，观众叫“绝”。再如她所塑造的《劈山救母》中的刘彦昌、《盘夫索夫》中的曾荣、《孟丽君》中的元成帝、《送花楼会》中的文必正等艺术形象，亦成功非凡，从行家到观众都有口皆碑。

1958年，《情探》拍成电影。“陆派”艺术更为大家熟悉和喜爱。“陆派”唱腔艺术，是从“闪电小生”马樟花的唱腔中衍变、发展、创造出来的，深受广大民众喜爱。她的演唱擅用中音区，飘逸自如，舒展流畅，显得异常松弛自然；其吐词清晰，咬字准、送音远，讲究“字正腔园”；运腔转调，清丽优美；运气润腔，刚柔调和。唱腔着眼于塑造人物，“在平稳中传情”，“在平淡中出奇”，做到字字送听，声声入耳。其中大量精彩唱段至今在海内外传唱不绝。

1983年，她客居美国。

陆锦花最擅演穷生戏，演“鞋皮生”和“破巾生”堪称一绝。陆锦花的唱腔有鲜明特色，但她不是仅仅从形式、技巧上着眼，而是始终把塑造人物放在中心位置。行腔、腔都是为了深刻揭示人物内心世界。其唱腔由于是在马樟花唱腔基础上发展起来的，演唱[尺调腔]时仍保留着不少[四工腔]的因素，因此听起来别有风味。