亚洲情色片以日本为中心 香港一度繁荣韩国现兴盛

《国际先驱导报》无端地，这个春天内地人争赴香港一睹3D《肉蒲团》的盛景，令人想起2007年李安《色，戒》在香港热映，三场床戏被传得神乎其神，汤唯一炮走红的往事。由于内地上映版本会不可避免删减，邻近香港的广东地区的观众们按捺不住，纷纷前往香港电影院。在香港电影人北望神州的背景下，这般全新且奇异的消费模式发人深思。

很难说3D版《肉蒲团》到底有没有受到李安的影响，毕竟那之后就有了两部《金瓶梅》系列，不大成功。毕竟，三级片早已经不是什么热门类型。艳星肉弹，要么纷纷告老，要么各自穿上了衣裳。内地好之者众，然而基本是受益于录像厅和盗版光盘，真正进过电影院支持的，还是少之又少。

《肉蒲团》的卖点恐怕还在于3D，毕竟卖弄情色的东西，你尺度再大，也赶不上真刀真枪的AV，3D只是一种宣传卖点罢了。从投资和卡司来看，这部电影并不具备大卖的资本。至于能否再造一名伟大的脱星，恐怕导演和制片人完全就没有想过。

情色片这东西，其实往往都是三级片，只是许多三级片未必称得上香艳情色，反倒会让人反感。如果揣测情色片的来历，恐怕要从邵氏时代说起，它有个更文雅的名字，叫风月片。那时候，日本电影遭遇困境，露出了衰败苗头，而香港电影刚刚起步发展，借着地理亲缘，请来了大批技术班底，邵逸夫也曾主动介入日本电影制作。不过社会风气未开，情色片只是有点迹象，尚未成大流，最热门的类型尚是动作片。

慢慢地，由于时代变化和商业需求，擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥，毅然开拍风月片，推出了《金瓶双艳》、《武松》和《少女潘金莲》等代表作。不可否认，许多风月片确实纯粹卖弄噱头，然而有一部分开始表达一些诉求，这就是李翰祥的过人之处。

后来香港电影迎来其黄金时代，暮气的邵氏依然不断推出情色佳作，像《唐朝豪放女》等。一直到上世纪80年代末，当局通过了三级制的审查分级制度，方才有了众人常说的三级片。很多人一听到三级片，必然就是《卿本佳人》、《蜜桃成熟时》以及《灯草和尚》，李丽珍、叶玉卿、叶子楣还有舒淇们，这已经是比较近的事情了。

要说80年代，内地也出现了一堆怪力乱神的片子，然而要跟香艳、风月扯上关系，还是强人所难了。至于宝岛，黑暗中刚刚亮起了一盏灯。那边还在跟体制斗，台湾新电影尚且自身难保。很显然，三级片之所以兴盛，跟香港的电影工业分不开。它有得天独厚的地理优势和市井文化，成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。

三级片里既有古装历史剧，也有现代时装片，更有满足大众猎奇心理的奇案系列等等。这中间，黄秋生甚至以一部三级片成为了金像奖影帝。

那些年头，港产三级片充满了各式各样的奇技淫巧，充满了想像力。他们可以把三级片拍成无止境的动作片，做成下三滥的搞笑片。至于故事，他们最不重视的就是故事，浮于表面。一般说来，三级片是以情色场面为组装，一部戏好似几段锦，中间走过场，破布裹着也行。管它是否生硬不流畅，毕竟他们只重视卖点。

很难说改头换面的《肉蒲团》到底还有多少以往的影子，毕竟以3D为口号，那是拜卡梅隆和《阿凡达》所赐。卡梅隆深思熟虑十几年才敢用上3D，现在一窝蜂出现3D，难免会有《苏乞儿》等片子的噱头，画虎不成反类犬。而《肉蒲团》在宣传过程中遭遇阻力，被有关方面认为是有伤风化，其实真要这么讲，以往聚众观看才是有伤风化了。

如果3D真能成为一种卖点，那么电影院还可以加入4D技术，搞一些液体喷射、座椅颤动，但真的很难说，3D与4D到底是让观众更享受，还是影响了正常观看。适度刺激观众可以达到满足效果，但刺激也是有限度的，如果刺激到他们想离开电影院，那就是得不偿失了。